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第69章 缘份、浣熊
“我怎么看不出来，你伤心。”白彩衣口直的说。
“……，你知不知道，伤心、伤心呐，那是内伤，外面当然看不出来。”
白满川摆出副落寞的神色，这个表情，在这会儿的琼瑶故事里，出镜率简直不要太高。
“切……，”白彩衣忍不住的鄙视，张先在一旁呵呵直乐。
门打开，李伟兄妹俩走了进来。
“谁受内伤了……，”李伟懒洋洋的开口问。
“你会治啊，”白彩衣翻个白眼怼他。
“不会，我就看个热闹。”李伟也不恼。
“你……，”白彩衣被噎住，反而不知该说什么，最讨厌这种不懂套路的家伙。
“呵呵，没事的，”知道这些人想安慰自己，不过两世为人，这个结果可以说是早有预想，“有一句话，不知道你们有没有听说过。”
几个人不再打闹，认真的等着他说，“缘由天生，份属人为。”
他停顿一下继续说：“缘份、缘分，是说人们的相聚分离，不是由着自己的想法决定的。”
“缘是说人们之间无法预定、无法言说、阴差阳错、莫名的巧合，带来的命运交织。”
“分就是分开、分离；每个人都有自己的路要走，这世上的许多事情，不是靠一厢情愿的争取，就能改变的。”
“如果两个人注定有缘，那他们的每一步，都是在向对方走去；如果两人无缘，即使能有缘同行，终究会渐行渐远。”
“我不愿意强求一份感情，如果有缘同行，当然欢喜；如果无缘分开，那只能遗憾祝福：缘由天定、份属人为，天涯陌路、各自安好。”
张先、李伟沉默不语，白彩衣有些不忿，也有些放心。
李静眼神亮亮的在一旁看着他，唉，小姑娘最喜欢这种，神神叨叨的文艺范。
……
这些天，白满川心情挺放松，可事情却不少。
先是买了些礼物，专门去拜访了易卫军的父亲，他要办港澳通行证，希望他能帮忙说句话，争取让流程走的快一点，这不算是什么大事，当然一说就应承下来。
电子表还在继续卖着，路怀远那里传话说，梅哥已经再次拿货了，看来销路已经摸出来了。
汉钢焦立军意外的能干，这才十天，已经又过来要货。
其余人或多或少的都卖一些，上次拿回来的，差不多一半多都出去了，账上又增加了三万多。
现在，他每天都在抽空，想趁着这段空闲时间，加快写生化危机的故事。
本来，他想按部就班，先从“始祖病毒”的起源写起，等写过几万字，却感觉缺乏代入感，只好先放下这些内容，回过头，还是从电影版生化危机壹开始写。
不管怎样，想办法先抓住观众才是王道。
好在脑子里面有电影情节，不能说惟妙惟肖，也不可能全部复刻，只要主体结构情节线不乱，许多地方还是需要添加些内容，或者详细描述细节的。
又不是写电影脚本，怎么可能搞复刻。
电影脚本开始是这样的：
Ⅰ.吉尔·瓦伦丁
A.大楼
面景1：开场动画
1998年7月
浣熊市森林
背景是乌云密布的天空
克里斯：阿尔法小队已经飞往浣熊市北面的森林区域，搜索在我们任务期间失踪的刺客小队成员所在的飞机。
背景对话
威斯克：克里斯，你还没找有到他？
克里斯：没有，我还没有找到他。
场面转换到新闻报纸——“浣熊市时报——离奇杀人事件被确认发生在浣熊市。”
转到“浣熊市的恐怖事件！更多的受害者死亡。”转到“STARS已经被派往拯救浣熊市。”
一张被山脉围绕着的浣熊市地图。
……
要是这样写下去，会把读者都赶跑的。
在进一步改写的过程中，慢慢的他逐渐意识到一件事情，让他时常陷入纠结之中。
因为在写作过程中，他意识到，现在，自己是这部书的作者，不一定要局限在原作的一些设定里。
如果有需要改变的，就要规划好这部书的源点、世界观和核心。
其实严格来说，乔治·A·罗梅罗的丧尸三部曲，才应该称为丧尸电影鼻祖。
其中的第一部‘活死人之夜’拍摄于1968年。这是一个具有划时代意义，开创性题材的电影，审美大胆，有先锋意识。
强烈的光影对比、剪辑上的过度用力和辛辣嘲讽都使这部电影充满了独特的气质。
不过由于年代和技术因素，电影在叙事上比较粗糙，人物单一，扁平，演技无力。
虽然硬伤明显，但并不影响它是一部优秀电影。
通过整体真实认真地讲述故事的派系，结局的力量非常猛烈，有着隐射时局的意义和反观现实的思考。
真正可怕的是人心！活死人这个形象，已经能很好地表达这部电影的主题。
通过以上分析，就能明白，为什么白满川决定要先搁置“始祖病毒”为开篇。简单来说，就是力量感不够。
“……，你知不知道，伤心、伤心呐，那是内伤，外面当然看不出来。”
白满川摆出副落寞的神色，这个表情，在这会儿的琼瑶故事里，出镜率简直不要太高。
“切……，”白彩衣忍不住的鄙视，张先在一旁呵呵直乐。
门打开，李伟兄妹俩走了进来。
“谁受内伤了……，”李伟懒洋洋的开口问。
“你会治啊，”白彩衣翻个白眼怼他。
“不会，我就看个热闹。”李伟也不恼。
“你……，”白彩衣被噎住，反而不知该说什么，最讨厌这种不懂套路的家伙。
“呵呵，没事的，”知道这些人想安慰自己，不过两世为人，这个结果可以说是早有预想，“有一句话，不知道你们有没有听说过。”
几个人不再打闹，认真的等着他说，“缘由天生，份属人为。”
他停顿一下继续说：“缘份、缘分，是说人们的相聚分离，不是由着自己的想法决定的。”
“缘是说人们之间无法预定、无法言说、阴差阳错、莫名的巧合，带来的命运交织。”
“分就是分开、分离；每个人都有自己的路要走，这世上的许多事情，不是靠一厢情愿的争取，就能改变的。”
“如果两个人注定有缘，那他们的每一步，都是在向对方走去；如果两人无缘，即使能有缘同行，终究会渐行渐远。”
“我不愿意强求一份感情，如果有缘同行，当然欢喜；如果无缘分开，那只能遗憾祝福：缘由天定、份属人为，天涯陌路、各自安好。”
张先、李伟沉默不语，白彩衣有些不忿，也有些放心。
李静眼神亮亮的在一旁看着他，唉，小姑娘最喜欢这种，神神叨叨的文艺范。
……
这些天，白满川心情挺放松，可事情却不少。
先是买了些礼物，专门去拜访了易卫军的父亲，他要办港澳通行证，希望他能帮忙说句话，争取让流程走的快一点，这不算是什么大事，当然一说就应承下来。
电子表还在继续卖着，路怀远那里传话说，梅哥已经再次拿货了，看来销路已经摸出来了。
汉钢焦立军意外的能干，这才十天，已经又过来要货。
其余人或多或少的都卖一些，上次拿回来的，差不多一半多都出去了，账上又增加了三万多。
现在，他每天都在抽空，想趁着这段空闲时间，加快写生化危机的故事。
本来，他想按部就班，先从“始祖病毒”的起源写起，等写过几万字，却感觉缺乏代入感，只好先放下这些内容，回过头，还是从电影版生化危机壹开始写。
不管怎样，想办法先抓住观众才是王道。
好在脑子里面有电影情节，不能说惟妙惟肖，也不可能全部复刻，只要主体结构情节线不乱，许多地方还是需要添加些内容，或者详细描述细节的。
又不是写电影脚本，怎么可能搞复刻。
电影脚本开始是这样的：
Ⅰ.吉尔·瓦伦丁
A.大楼
面景1：开场动画
1998年7月
浣熊市森林
背景是乌云密布的天空
克里斯：阿尔法小队已经飞往浣熊市北面的森林区域，搜索在我们任务期间失踪的刺客小队成员所在的飞机。
背景对话
威斯克：克里斯，你还没找有到他？
克里斯：没有，我还没有找到他。
场面转换到新闻报纸——“浣熊市时报——离奇杀人事件被确认发生在浣熊市。”
转到“浣熊市的恐怖事件！更多的受害者死亡。”转到“STARS已经被派往拯救浣熊市。”
一张被山脉围绕着的浣熊市地图。
……
要是这样写下去，会把读者都赶跑的。
在进一步改写的过程中，慢慢的他逐渐意识到一件事情，让他时常陷入纠结之中。
因为在写作过程中，他意识到，现在，自己是这部书的作者，不一定要局限在原作的一些设定里。
如果有需要改变的，就要规划好这部书的源点、世界观和核心。
其实严格来说，乔治·A·罗梅罗的丧尸三部曲，才应该称为丧尸电影鼻祖。
其中的第一部‘活死人之夜’拍摄于1968年。这是一个具有划时代意义，开创性题材的电影，审美大胆，有先锋意识。
强烈的光影对比、剪辑上的过度用力和辛辣嘲讽都使这部电影充满了独特的气质。
不过由于年代和技术因素，电影在叙事上比较粗糙，人物单一，扁平，演技无力。
虽然硬伤明显，但并不影响它是一部优秀电影。
通过整体真实认真地讲述故事的派系，结局的力量非常猛烈，有着隐射时局的意义和反观现实的思考。
真正可怕的是人心！活死人这个形象，已经能很好地表达这部电影的主题。
通过以上分析，就能明白，为什么白满川决定要先搁置“始祖病毒”为开篇。简单来说，就是力量感不够。
